王傳宗17日在臉書表示，公視非常尊重創作者，不但讓編導有練功的園地，還給予非常大的創作空間，讓創作者抒發對社會的觀察和開發視覺的想像，而人生劇展特別關切社會議題，一些在其他商業電視台無法播出的主題，在公視裡通通看得到，像是他對社會學的想像，《我的阿嬤是太空人》講安寧療護、《搖滾保姆》主題是代理孕母，《阿弟仔知道不知道》談老憨兒的照顧，《只想比你多活一天》探討老人社會與失智症、《天使的收音機》關注聽障朋友的家庭困境等。
王傳宗指出，透過拍攝人生劇展，他也挖掘出更多一般觀眾不可能在主流媒體看到的底層角落，不管它如何觸目驚心、不忍直視，它都是跟你我一般的具體存在。人生劇展的目的，就是找出這些陰暗角落的動人故事，用戲劇的方式，呈現在大眾面前。
和客家台合作《星空下的黑潮島嶼》是他此生最難忘的經驗王傳宗說，客台節目經理暨製作人羅亦娌從不缺席編劇會議，從大綱到分場到落本到定本，她細看每顆三角形的每一句話的每一個字，刁的比編劇和導演還要細。不但要加入客家元素，還要顧到白恐後代家屬的心情。即便在現在後製已經快結束的現在，事多如麻的她仍是每次剪接會議、配樂會議都不曾缺席。
「做戲本當如此」，王傳宗常在開會的當下，這樣想著，然而，看到立法院因《星空下的黑潮島嶼》裡除了客家話外，沒有任何客家元素，提案要凍結之後客委會的預算，他心變得比現場的寒流還冷，一部客語比例那麼高、費盡心思置入客家元素，在年代服裝與歷史細節製作注入大量心力的作品，竟然只因有「白色恐怖背景的政治犯生活」，以潦潦幾句「內容雖有客家語言，然除客語外，對客家文化著墨甚少」，就要用凍結日後的客委會預算來造成寒蟬效應？
王傳宗質疑，請問提案人是看過劇本、或是追過全劇了嗎？如果沒看過，又怎麼知道對「客家文化著墨甚少」？還是提案立委們看到白恐就開槍，只准客台做「在客家庄裡做藍染、唱客家民謠、吃粢粑，ㄢㄤ不分的說著董月發的笑話」的客家劇？
王傳宗痛批，你有在《魷魚遊戲》裡看到演員穿漢服嗎？或是在《我只是個計程車司機》見到宋康昊在介紹光州美景嗎？客家語言難道不就是客家文化最重要的一部份。到底立委諸公們還想看到什麼刻板印象的「客家文化」？
那為何反對刪除文化部補助公視的23億？談到公視，王傳宗說，公視一年拿政府9億，這是一定要給的，沒得含扣，大家覺得公視一年拿9億很多嗎？去年2024年，英國BBC總預算新台幣2,461億元；日本NHK總預算新台幣1,419億元；南韓KBS總預算新台幣325億元。
王傳宗認為，一個多年來不為商業服務，著眼於社會各階級與年齡層的公共電視，年度預算和其他國家的公共電視比起來，根本天差地遠。「拍片很貴，這件事陳玉珍應該不知道」。影視人員拿到的補助有時候只是第一桶金，可以開案，但要拍完還差得遠。
王傳宗表示，若只因幾個網路小編的迷因梗，和一部評審應該根本沒看過的《聽海湧》，就要刪除文化部給公視的特別預算，那請問比例原則在哪裡？Netflix單集《怪奇物語》的成本3000萬美金就等於台灣公視一整年的總預算了。若刪除這些特別預算，就不要問為什麼台灣拍不出《魷魚遊戲》。
如果只因幾則網路梗就要關掉一個電視台的戲劇命脈，那立法院裡每天出現跳樑小丑的戲碼，是不是早就該關院大吉了？王傳宗強調，民主得來不易。他能夠拍攝《星空下的黑潮島嶼》，就是這些爭取言論自由，失去自己的生命，或是身陷囹圄長達半輩子的前輩們所換來的。
王傳宗不願意看到，台灣變成像對岸中國一樣，創作者看到敏感題材會自我審查的國家。害怕拍完後被秋後算帳，被踩到痛腳的立委諸公們凍結款項，完成不了作品家破人亡。
王傳宗指出，這把火，燒到了公視頭上，也燒到《星空上的黑潮島嶼》頭上。他必須為自己發聲。「因為我們現在所享有的民主和自由，都是踩著那些前輩的鮮血和生命給的。我，王傳宗導演，拒絕惡質政治內鬥，反對立院刪除公共電視年度預算」，反惡法挺公視，做好更多事。
