關於她在25歲那年抱著滿腔熱情，與業界前輩面談卻遭遇性侵，想藉法律討回公道卻屢屢碰壁，凸顯日本社會在處理性犯罪的冷漠與疏失，早在2017年便已寫成《黑箱：性暴力受害者的真實告白》發表。相較之下，2024年才面世的紀錄片《黑箱日記》除了延伸2017年之後的戰役，也卸下書寫者刻意冷靜的姿態，藉由身為「導演」抽絲剝繭來龍去脈，也透過「被攝」身分而袒露更多情緒以及外界反應。真實或煽情，更多時候是觀看者的感受問題。但音像絕不僅是文字的附庸。
例如她在片中日語、英語的雙語轉換，不在炫耀語文能力，而是諷刺地從聲調到用語，證明在表達拒絕或反抗時的差異，進而透析長期把性侵視為合意背後的權力關係。而那些迎面而來的詆毀或支持，透過影像呈現，更能讓人感同身受作為第一個具名且露面指控性侵的日本女性，伊藤詩織所承擔的壓力。
無論是出於自我保護，還是職業訓練的習慣，她隨時錄影錄音的動作，為這部紀錄片提供了比呈堂證供還要鉅細靡遺的素材，教法律漏洞及社會歧視幾乎無所遁形，也讓雪中送炭和道德勇氣宛如照進黑箱的陽光，融化她武裝的堅強與觀者的淚水。畢竟100分鐘的電影，可能來自千百小時的素材，以及千瘡百孔的9年煎熬，爬梳的自然是她的立場。但經得起質疑，漠視才真偽善。
